另一位（wèi）评论家说（shuō），这部电（diàn）影（yǐng）恢复了他（tā）对人性的信心。人们（men）可以（yǐ）从（cóng）观看（kàn）这部（bù）电影中获得很多东西，但我（wǒ）认为这是任（rèn）何（hé）人都能获得的最佳影（yǐng）片之一。有趣，有趣，梦幻，但始终连贯，这真的会让你思（sī）考问题。更不用说我们的（de）主（zhǔ）角（jiǎo）了，他（tā）们有自己的担忧（yōu），但也可以依（yī）靠龙猫（māo）和（hé）其他人让他们安（ān）心

就像我在标题中（zhōng）所说的，尽管我确（què）实觉得它比（bǐ）其（qí）他电（diàn）影更幼稚，但我认为这是一部（bù）有趣的电影，尤其是我所要（yào）求的（de）可爱的tooro plus，我已经在（zài）Netflix上观看了不少电影。因此，期待这些评论。

配（pèi）音也很好，很（hěn）高兴看到蒂姆·戴利（超（chāo）人的配音）在动漫配（pèi）音中。

总的来（lái）说（shuō），如果你正在寻找一（yī）些让你的孩子喜欢的（de）东西（xī），我强烈推（tuī）荐这部电影（yǐng）。

编（biān）辑10/11/20

我今（jīn）天看了老（lǎo）配音（yīn），也相当不错。

这部精（jīng）彩的电影（yǐng）充满（mǎn）了（le）幻想、冒险（xiǎn）、壮观的画面和生态信息。这幅画的叙述充满了感性和惊（jīng）奇感，非常有趣。这（zhè）是（shì）第一（yī）部引起宫崎骏国（guó）际关注的动画电影，它仍（réng）然是一部几乎无人（rén）能及的（de）动画电影。前半部分巧妙地捕捉到（dào）了安静和神秘（mì），两（liǎng）个小女孩（hái）和他们的父亲一起搬到了农村（cūn）偏远的（de）新豪宅（zhái），那里（lǐ）住着奇怪的精灵。年（nián）轻观众会喜欢这些有趣（qù）的动物：托罗罗、科达马（mǎ）斯、只有（yǒu）孩（hái）子才能看到（dào）的十二条腿的猫巴士；成年人也许最欣赏这（zhè）部电影细腻的气氛（fēn）渲染，以及（jí）对婴儿时期奇迹和焦虑（lǜ）的（de）协调理（lǐ）解。它包含了一种伟大的时（shí）代感和（hé）情（qíng）感（gǎn），对于（yú）那些（xiē）在华特迪士尼的饮食（shí）中长大（dà）的人来说，它会让人耳目一新。主角动物（wù），房子大小的龙猫抢（qiǎng）镜（jìng），它是一只（zhī）会飞（fēi）的巨型猫，有一辆只有孩子才能看到（dào）的魔法巴士。这部令人惊叹的、想象得极好的电（diàn）影将（jiāng）吸引儿童和成人。

宫崎（qí）骏出色地实（shí）现了这部电影，他亲自纠正（zhèng）或重新修（xiū）改了电影数千部动画中（zhōng）的80000多部（bù）。伴随（suí）着他通常的音乐家乔·久石希（xī）创作的（de）敏感乐谱。它带来了巨（jù）大的共鸣、重量和（hé）精致，使它成（chéng）为一部很（hěn）棒的电影。这部电影绝不是说教式的，它最终是一（yī）部儿（ér）童（tóng）幻想片，触及了（le）一（yī）些简短而有思想（xiǎng）的问题，涉及（jí）犯罪宗教、伦理（lǐ）、生态和儿童心（xīn）理主（zhǔ）题（tí）。它（tā）有一（yī）些（xiē）自我传记的（de）元素，宫崎（qí）骏的母（mǔ）亲患了9年的肺（fèi）结（jié）核（hé），并在医院（yuàn）住院。这是在（zài）一部名为《梅和猫巴（bā）士》的短片（piàn）之（zhī）后拍（pāi）摄的（de），这部短片只在吉卜力工（gōng）作室展（zhǎn）出（chū）。《我（wǒ）的邻居（jū）托（tuō）罗罗》与（yǔ）高畑勋（Isao Takahata）的《萤火（huǒ）虫之墓》（1988）一起在电影院首映，但票房失利。然而，后（hòu）来《托罗罗》变成了一（yī）部真（zhēn）正的经典电（diàn）影。由于托罗罗是吉（jí）卜力工作室的偶像或品牌，因此获得（dé）了巨大的销售。没有其他词：杰作

宫（gōng）崎骏（jun4）在（zài）制作这部动（dòng）画（huà）神话冒险时（shí），还不是日本的文（wén）化（huà）英雄；后来，他执（zhí）导了《莫诺孔公主（zhǔ）》（Princess Monokone），这部电（diàn）影在（zài）日本（běn）和世界各地的票房（fáng）都达到（dào）了最高水（shuǐ）平，这使（shǐ）他（tā）成（chéng）为了一个接近国宝级的（de）人物。宫崎骏还执导了（le）其他（tā）优秀的卡通电影，如《卢平》（1978）、《卡格里（lǐ）奥斯特罗城堡》（1979）、《风（fēng）之谷的娜（nà）乌西卡》（Nausica of the valley of wind）、《豪尔的移动城堡》（Howl’s moveing Castle）、《拉普塔的天空城堡（bǎo）》（Laputa Castle of the sky）、。

这（zhè）是一个温柔（róu）的故事，里（lǐ）面有（yǒu）可（kě）爱的角色和传奇动画师宫崎骏的可爱精灵（líng）。这部剧并（bìng）没有那么（me）夸张，但它仍然是一个伟大的成长故事。龙猫发（fā）现（xiàn）雨点落在伞上的乐趣是纯粹的快乐。甚至在片尾字幕（mù）动画（huà）中都有一种可爱的温柔（róu）。

宫（gōng）崎骏的电影特别吸引（yǐn）人（rén），以水彩为背景，并（bìng）在独特的动（dòng）漫（màn）传统（tǒng）中发挥作用（yòng），人物有着（zhe）圆圆的眼睛和（hé）嘴巴，可（kě）以像斑点一样微小，也可以像洞穴一样（yàng）巨大。他们（men）对细（xì）节的处理方（fāng）式也具有自发的真实性。

这部电影告诉了两个年（nián）轻姐妹的故事，她们有着美好的感情纽带。当它打开时（shí），他们的父亲（qīn）正开车送他们去他们（men）的新家（jiā），那是一片无边无际（jì）的森林（lín）。他们的（de）母（mǔ）亲生病了，已被转（zhuǎn）移到这个社区（qū）的一家医院。现在想想。这部电影讲述的是两个女孩，而不是两（liǎng）个（gè）男孩或一个男孩（hái）和一个女孩，就像所有的美国（guó）卡通电影一样。它（tā）有一个坚（jiān）定而慈爱的父（fù）亲，这与最近好莱坞对自私或缺（quē）席（xí）父亲（qīn）的喜爱相矛盾。他们的母亲生（shēng）病了：美国家庭动（dòng）画片（piàn）中有生病吗（ma）？

一（yī）个（gè）邻居男（nán）孩后来告（gào）诉（sù）他们，他们（men）的新房子闹鬼了。但在美国的意义上，鬼魂或（huò）令人生畏的创造物并不常出没。当女孩们让光线照进阴影时，她（tā）们只看到（dào）了一点点黑色的模糊小点，它们正（zhèng）跑向避难所他们的父亲（qīn）说，“可（kě）能（néng）只是土（tǔ）兔子，”但有一（yī）位老保姆被雇来照（zhào）顾他们，她暗示他（tā）们是“脚精灵”，喜欢空房子，听到（dào）笑声就会打（dǎ）包离开。也许我在里面（miàn）读得太多（duō）了，但在这一幕中，我觉得（dé）我看到了英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的《黑暗中的玻（bō）璃》（Through a Glass Darkly），一个姐（jiě）姐盯着墙（qiáng）上的裂（liè）缝目瞪口呆。

同意父亲（qīn）如（rú）何平（píng）静地接受他（tā）们对神秘生物的描述。精灵和托罗斯（sī）是真的吗？在女（nǚ）孩们的（de）心目中，他们肯定是（shì）这样的。其他有趣的动物也（yě）一（yī）样，比如（rú）猫巴士，它用（yòng）八只快（kuài）速的爪子在森林中穿行，大眼睛（jīng）充当前灯。长辈们（men）不让孩子们害怕闹鬼和他们自己头（tóu）脑的健全，而是（shì）教他们喜欢并（bìng）享受（shòu）这（zhè）一（yī）切。他们（men）同意这一点，而不是非（fēi）理性地让他们感到（dào）愚蠢。

虽然不一定清楚大人是否真的（de）考虑（lǜ）过他们，但宫（gōng）崎（qí）骏一次也没有提出（chū）过儿童文学（xué）中的经典格言：《认为孩子是骗子的大人》，《没（méi）有他们，孩（hái）子将不得不拯（zhěng）救世（shì）界》。这（zhè）种对习惯的日（rì）本精神生物的欢迎态度使我们两种文化之间有了明显的区别（bié）。在美国，总（zǒng）有一些事情要害怕，总有一个替罪羊（yáng），总有什么（me）事情或人要对抗。无论日本（běn）的（de）历史有多么暴力或侵略，他们都不会因恐（kǒng）惧因（yīn）素而茁壮成长。对我（wǒ）来说，家庭电影是最容易在电影中发（fā）现文化差异的最基本的地方，这是一个（gè）巨大希望和快（kuài）乐的灯塔。

我的邻居龙猫是由生存、地点和探险组成的，而不是竞争和危险。这部电影（yǐng）是在涉及托托罗斯的引人入胜的大量场景中制作的，这实际上不是日本神话，而（ér）是宫崎骏（jun4）专门为这部电影创作的。在（zài）这些片（piàn）段中（zhōng），宫崎（qí）骏没有从任何关于黑暗（àn）和可怕森（sēn）林的（de）陈（chén）腐观念中走（zǒu）出来。这只是自然。这（zhè）部电影有时是不是既老套又（yòu）荒诞？是（shì）的，但它知道什（shí）么时候（hòu）该安静和真实。

我认为（wéi）我在（zài）电（diàn）影中见（jiàn）过的最有趣的（de）场景之一是女孩们（men）去接父亲（qīn）的公交车。但时（shí）间越来越晚，树林（lín）也越来越黑。事实上，巨大的托托罗在公（gōng）共汽车站（zhàn）与他们会合，站在一边，好像它（tā）一直在那里。天（tiān）开始下雨（yǔ）了。女（nǚ）孩们有伞（sǎn），给了（le）托托罗一把伞，托托罗被伞上的雨点迷住了，她跳上（shàng）跳下，让（ràng）雨点从树上倾泻下来。看（kàn）看（kàn）这一幕是如何（hé）冷（lěng）静和建设性地处理的，夜晚（wǎn）、森林、父亲的迟（chí）到被视为一（yī）种情（qíng）况（kuàng），而不（bú）是一种预兆。这部电（diàn）影不（bú）需要反（fǎn）派。我记得小熊维尼一开（kāi）始也没有邪恶的角（jiǎo）色，但（dàn）在新的（de）美国版本中，邪恶的黄（huáng）鼠狼被插入了他的仁慈（cí）环境中（zhōng）。

但它绝不可能（néng）仅仅因为（wéi）它模糊的（de）内（nèi）心而（ér）赢得（dé）全球观众。它对两个特（tè）别（bié）真实、现实（shí）的（de）小女孩（hái）的感（gǎn）知方式也充满了凡人的（de）幽默（mò），我指的是（shì）她（tā）们（men）的性格，而（ér）不是（shì）她们（men）的身（shēn）体（tǐ）。在涉（shè）及托（tuō）托罗的场景中（zhōng），以及在与可笑的猫巴士的场景（jǐng）中都是侧（cè）面分裂。它有（yǒu）点流泪，有点毛（máo）骨（gǔ）悚然，有点出（chū）乎（hū）意料（liào），有点（diǎn）启（qǐ）发，就像生活本身一（yī）样。这部电影表达了（le）一（yī）种（zhǒng）令人耳目一新的思（sī）想，宫崎骏后来（lái）在他最（zuì）近（jìn）的电影中深（shēn）化和定义了这一思想。看看这些女孩的生活中，或者她们父（fù）亲的生活，或者保姆的生（shēng）活中有多少外在的东（dōng）西。他们的故事是作为一种情况而不是一个情节而存在的，这表明生活的不确定性和发（fā）明的（de）转变提（tí）供了人们所需要的所有冒险（xiǎn）。

标题（tí）中的龙猫是一只可爱有趣的蓝色森林精灵，它住在一棵大树下的巢穴里，让树木生长，风（fēng）吹。龙（lóng）猫（māo）成（chéng）了这对姐（jiě）妹的朋友和保（bǎo）护者，有一天，他把她们送上了巴士之旅，这是（shì）她们和观众无法想象（xiàng）的（de）。我希望我能坐那辆猫巴士。一个艺术（shù）家应该有多么狂（kuáng）野和善（shàn）良的想象力来创造它。我们都知道宫崎骏的存在，并（bìng）在吉卜力工作室制作（zuò）了他令（lìng）人惊叹的电影，龙猫王是吉卜力（lì）的吉祥物。